Авторизация / Регистрация

[kamaelf]

Предлагаю обсудить культовое кино перестройки под необычным углом. Мы привыкли считать фильмы конца 80-х чистой правдой о «загнивании» СССР. Но если посмотреть трезво, это была конъюнктурная карикатура и заказ горбачёвщины, призванный растоптать авторитет всех без исключения институтов — армии, милиции, школы, судов и семьи ради развала страны. Ведь ладно молодые режиссеры, но даже признанные мастера вроде Ролана Быкова и Эльдара Рязанова целенаправленно включились в этот процесс, выдав фильмы «Чучело» и «Дорогая Елена Сергеевна» специально для того, чтобы максимально жестоко очернить советских школьников и выставить их монстрами.
Однако в этой «тяжелой артиллерии», в отличие от откровенного бреда 90-х, еще оставался глубокий смысл и баланс благодаря мощной актерской игре. В ходе детального разбора той же «Маленькой Веры» становится понятно: режиссер Василий Пичул (который сам вырос в рабочей семье в Мариуполе, среди дымящих труб «Азовстали») явно пытался слепить злой обличительный приговор строю. Но талантливые актеры сыграли живых людей, и этот план провалился! Наши люди там показаны нормальными, в них нет никакой ненависти к советскому. Наталья Негода сыграла не доступную «шлюху», а гордую советскую девчонку с железными границами, которая выбирает человека сердцем и умеет жестко постоять за свою честь.
Да и характер у неё был сильный — она от мента, когда тот её саму хотел в автозак запихать на дискотеке, отбилась ногами, вырвалась и просто убежала. И ведь никакого уголовного дела тогда за это не завели! Это сейчас бы сразу посадили, а тогда милиция отпустила её. От американского копа она бы не убежала — в сети полно видео с bodycam, где копы за любое возражение бьют женщин, крутят руки за спину и прикладывают мордой о капот без всяких церемоний, а то и пристрелить могут. Эта сцена как раз показывает удивительный гуманизм советской милиции, которая не видела в подростках смертельных врагов. В США её хладнокровно вмяли бы в асфальт, а советская девчонка вырвалась и удрала.
Исполнитель роли отца, Юрий Назаров — убежденный коммунист и патриот СССР — согласился на эту роль, чтобы показать человеческую трагедию и боль уставшего работяги, а не кухонного урода. Хотя сам Назаров потом плевался от готового фильма, называя его диверсией горбачёвщины, открывшей шлюзы для грязи на экране.
По той же схеме очернения снимали и другие тяжелые фильмы. Например, «Авария — дочь мента» с грязным, нелепым изнасилованием школьницы мажорами-бандитами в заброшенном недострое. Выглядело как абсолютная нелепость и чернуха ради чернухи, дешёвый американский боевик, наспех пересаженный на советскую почву ради эпатажа и разрушения веры в милицию.
Или фильм «СЭР (Свобода — это рай)», где все взрослые, милиция и воспитатели показаны равнодушными циничными скотами, говорящими про сирот, что они «по пьянке деланные». Сам малолетний герой грабит парня. Причем судьба исполнителя главной роли Сашки Григорьева, реального детдомовца Володи Козырева, сложилась трагично и повторила эту мрачную реальность. Режиссер Сергей Бодров-старший взял его из алма-атинской спецшколы. После съемок Бодров пытался помочь парню, перевез в Подмосковье, но в бандитские 90-е криминальная среда затянула его обратно. Он снова получил сроки, покатился по лагерям и сгинул молодым в тюрьмах — предположительно от туберкулеза или в уличных разборках. В этом фильме, кстати, свою первую микро-роль заключенного сыграл и Сергей Бодров-младший, которого потом в 2002 году завалило в Кармадоне. Все эти фильмы конца 80-х целенаправленно внушали советскому человеку комплекс неполноценности, собирая маргинальный бред в карикатуру.
Сюда же укладывается «Беспредел» (1989) про тюрьму — это тоже чистый заказ на разрушение авторитета судебной и исправительной системы. В фильме полно киношных нестыковок и беспредела сценаристов: первохода с одним годом срока за марки никогда бы не привезли на строгий режим к закоренелым рецидивистам. И блатные по своим понятиям никогда бы не опустили Филателиста только за то, что ему демонстративно пожал руку начальник оперчасти «кум» (Лев Дуров) и передал через него чай — им нужны были железные доказательства стукачества, иначе они сами бы нарушили воровской закон. Режиссер Гостев пошел на это художественное преувеличение, чтобы показать советскую тюрьму как модель всего СССР, где «мужиков»-работяг угнетают блатные с согласия администрации. Цель была одна — внушить зрителю, что систему невозможно реформировать, её можно только сжечь.
И про армию были страшные фильмы о дедовщине — «Делай — раз!» с Мироновым и Машковым и «Кислородный голод» (1991), который снял украинский режиссер Андрей Дончик на киностудии Довженко. Главный герой — рядовой Игорь Билык, которого сыграл Тарас Денисенко. Там сделан жесткий акцент на национальности, землячество и кумовство в поздней советской армии вместо устава. Билык показан парнем с характером, украинцем, который наотрез отказывается прогибаться под унизительные законы «дедов», из-за чего вся казарменная махина пытается его сломать. Название — метафора удушающей социальной атмосферы позднего СССР. Сам Тарас Денисенко, в отличие от героя «СЭРа», окончил ВГИК у Баталова, стал Заслуженным артистом Украины, честно работал, но ушел из жизни в 52 года от тяжелой болезни сердца. Все эти армейские фильмы выполняли одну задачу горбачёвщины — уничтожить авторитет Вооруженных Сил и запугать матерей, чтобы сломать оборонную систему страны.
Ну и вишенка на торте — школьная чернуха. Фильм «Дорогая Елена Сергеевна» (1988) — это чистая рязановская перестроечная «чернуха» по дискредитации советского образования. Четверо выпускников приходят домой к учительнице математики якобы поздравить её, а на самом деле требуют ключ от сейфа с экзаменационными работами, чтобы исправить оценки. Когда она отказывается, эти «золотые» детки устраивают ей настоящий психологический и физический террор, крушат квартиру, а в финале один из них пытается изнасиловать одноклассницу прямо на глазах у учительницы, чтобы сломать женщину. Фильм снимался ровно для того, чтобы заявить: советская система воспитала стадо бездушных циников.
В «Чучеле» (1983) Ролана Быкова ведь то же самое, хотя снято чуть раньше. Там целый класс ополчился против одной девочки Лены Бессольцевой. Нам показали, как обычные школьники превращаются в жестокую, неуправляемую толпу, устраивая Лене настоящий бойкот, травлю, гоняют по улицам и в финале устраивают дикое кощунство — сжигают её чучело на костре. Посыл у обоих режиссеров был один: показать, что под красивыми пионерскими галстуками скрывается звериная жестокость. Редкие случаи подростковой агрессии, которые всегда были во всем мире, они возвели в абсолют, чтобы очернить строй.
Опять та же схема — вытащить грязь и выдать за норму. Но благодаря сильному смыслу и игре актеров, эти фильмы всё равно доказывают, что советский человек внутренне сопротивлялся этой навязанной грязи, оставаясь глубоким и сложным, а не просто картонным злодеем. Живой характер победил режиссерскую конъюнктуру.
Что думаете по этому поводу, товарищи? Действительно ли перестроечный кинематограф умышленно ломал сознание людей, или режиссеры искренне верили, что делают благо?

[Vertex17]

Опять кругом заговор! И все кругом заговорщики!

А фильмам спасибо. Например отличная картина "Мы, нижеподписавшиеся". Замечательно показывает куда все катилось. И что на 10 человек найдется только один идейный и один принципиальный строитель коммунизма. Остальным материальные блага дороже.

[kamaelf]

Цитата: Сообщение от Vertex17

Сообщение от Vertex17:

Опять кругом заговор! И все кругом заговорщики!

не заговор,а оплаченный политический коньюнктурный заказ,не путай!


Коммерция и конъюнктура: Молодые режиссеры конца 80-х чутко уловили, куда дует ветер. Перестроечное Госкино само давало зеленый свет и щедрое финансирование на «срывание масок». За «чернуху» и самообличение платили деньги и давали зеленый коридор на экраны
Билет на Запад: Как только шлюзы открылись, режиссеры поняли: за классическое доброе советское кино премий на международных фестивалях в Каннах, Венеции или Берлине больше не дадут. А вот за демонстрацию лагерей, дедовщины, проституции и бытовой грязи в СССР западные критики осыпали наградами, что открывало режиссерам дорогу к эмиграции и контрактам в США и Европе (как это в итоге и произошло с Бодровым-старшим и Пичулом)

[kamaelf]

Помните фильм «Интердевочка» (1989), где главная героиня Таня Зайцева днём работает честной медсестрой в больнице, а ночью продаёт себя иностранцам за валюту?
Это была очередная грязная карикатура и чистый заказ эпохи горбачёвщины. До перестройки проституции в СССР практически не существовало — это было штучное, глубоко подпольное явление. Все гостиницы «Интуриста» тотально контролировались КГБ и милицией, а за операции с валютой светила расстрельная 88-я статья. Обычный советский человек проституток в глаза не видел, а советские больницы держались на миллионах святых женщин-медсестёр, которые честно выполняли свой труд.
Но режиссерам перестройки нужно было ударить по образу женщины-труженицы и внушить народу, что система полностью сгнила. Выбрав для валютной проститутки благородную медицинскую профессию, они провели грязную манипуляцию. Вместо того чтобы показать трагедию, кино и пресса тех лет разрекламировали «красивую жизнь» ночных бабочек, их доллары и шведские квартиры. В итоге они сами спровоцировали бум: ослеплённые глянцем школьницы в опросах конца 80-х начали называть панель самой престижной работой. Перестроечные киношники сначала выдумали эту гадость ради западных премий, а потом она стала страшной реальностью нищих 90-х.

[Vertex17]

Цитата: Сообщение от kamaelf

Сообщение от kamaelf:

не заговор,а оплаченный политический коньюнктурный заказ,не путай!


Коммерция и конъюнктура: Молодые режиссеры конца 80-х чутко уловили, куда дует ветер. Перестроечное Госкино само давало зеленый свет и щедрое финансирование на «срывание масок». За «чернуху» и самообличение платили деньги и давали зеленый коридор на экраны
Билет на Запад: Как только шлюзы открылись, режиссеры поняли: за классическое доброе советское кино премий на международных фестивалях в Каннах, Венеции или Берлине больше не дадут. А вот за демонстрацию лагерей, дедовщины, проституции и бытовой грязи в СССР западные критики осыпали наградами, что открывало режиссерам дорогу к эмиграции и контрактам в США и Европе (как это в итоге и произошло с Бодровым-старшим и Пичулом)

Да ты просто за уши притягиваешь. Появился жанр драмы где можно было снимать больше прежнего.

Вот противоположность. Тоько на вскидку из детства: Петров и Васечкин 86 год, Большое Приключение 85 год, легендарная Гостье из Будущего 84 год. Отличные фильмы про школу товарищество и дружбу.

[kamaelf]

Цитата: Сообщение от Vertex17

Сообщение от Vertex17:

Да ты просто за уши притягиваешь. Появился жанр драмы где можно было снимать больше прежнего.

Вот противоположность. Тоько на вскидку из детства: Петров и Васечкин 86 год, Большое Приключение 85 год, легендарная Гостье из Будущего 84 год. Отличные фильмы про школу товарищество и дружбу.

я не притягиваю,были хорошие фильмы,я что спорю,я не утверждал что все сразу продались

[kamaelf]

В продолжение темы о «чернухе» и фильме «Интердевочка» хочу напомнить, как эту грязную карикатуру на советских женщин добивали с другой стороны — через музыку. Помните песни группы «Комбинация» — «Russian Girls» (1988) и «American Boy» (1990)? Они ведь неслись из каждого утюга, из каждого кооперативного ларька и намертво вбивали в головы девчонок те же самые разрушительные мысли.
Это была мощнейшая поп-пропаганда горбачёвщины. В «Russian Girls» открыто продвигалась мысль, что предел мечтаний для нашей девушки — это закрутить роман с заезжим иностранцем ради импортных шмоток и сигарет. А «American Boy» в 1990 году и вовсе стал официальным гимном предательства родины. Вспомните эти циничные строчки: «American boy, уеду с тобой, Москва, прощай!». Девчонок приучали петь о том, что они готовы бросить всё и уехать с любым заграничным «боем», лишь бы платил долларами.
Авторы этих песенок сознательно вычеркивали из сознания молодежи реальные блага, которые давал советский строй. Они «забывали», что дома у этих девчонок и их родителей были бесплатные квартиры, полностью бесплатная медицина, бесплатные детские сады, школы и вузы. Существовали мощные Общественные фонды потребления, когда огромная статья расходов государственного бюджета шла напрямую на социальные нужды каждого человека. Вместо этого попса рисовала картинку тотальной «серости», внушая нашей молодежи комплекс неполноценности перед Западом.
Кинематограф («Интердевочка») и эстрада («Комбинация») сработали в жесткой связке. Сначала они искусственно разрекламировали валютный порок ради конъюнктуры, а потом эта выдуманная грязь стала страшной и нищей реальностью 90-х, когда обманутые глянцем девчонки массово ломали себе жизни.
Что думаете, товарищи? Помните, какой бум вызывали эти песни на дискотеках, и понимали ли мы тогда, куда нас ведут под эти веселые мотивы?

YouTube (short)

[Kaskad]

Цитата: Сообщение от kamaelf

Сообщение от kamaelf:

Все гостиницы «Интуриста» тотально контролировались КГБ и милицией

Только сами они не в курсе, что кроме этой гостиницы были ещё 100 таких же, где уже ни кто ни чего не контролировал.
Более того на Югах, вообще творили что хотели (НО строго в рамках закона).

Цитата: Сообщение от kamaelf

Сообщение от kamaelf:

Девчонок приучали петь о том, что они готовы бросить всё и уехать с любым заграничным «боем», лишь бы платил долларами.

Смешно. Ты ещё вспомни кучу других групп: Кармен, На На, и кучу подобных. Просто пели про всё что стало можно (случилась: перестройка - внезапно!). Н. Королёва палочка выручалочка чего только стоит, всякие там американ бой и рядом не валялись!!!
Есть такая мудрая пословица: не стоит искать чёрную кошку в чёрной комнате! Особенное если её там нет!

Цитата: Сообщение от kamaelf

Сообщение от kamaelf:

ради импортных шмоток и сигарет.

Которые можно было купить на любом вшивом рынке, те же бананы (нет их не едят - их носят)!
Погуглил интереса ради, это кошмар. Гугл даже не знает в чём щеголяла молодёж в 90е. Бананы: некая смесь трико и элитной одежды 80х, главный отрибуты: Ткань тонкая плащёвка, карманы все на молнии, имеет полный комплект - штаны и куртка (летняя вечерняя одежда для тусовок).

[kamaelf]

Цитата: Сообщение от Kaskad

Сообщение от Kaskad:

Ты ещё вспомни кучу других групп: Кармен, На На, и кучу подобных. Просто пели про всё что стало можно (перестройка - внезапно!).

Песни групп «Кар-Мэн» и «На-На» в самом начале 1990-х годов подхватили ту же перестроечную волну, но перевели её на новый уровень: они уводили молодёжь в абсолютный, сытый западный глянец и откровенную пошлость, окончательно выбивая из голов советские идеалы созидания, чести и долга.
Они работали по двум разным направлениям «горбачёвского заказа»:

«Кар-Мэн» (Сергей Лемох и Богдан Титомир) — Ослепление заграницей


Если «Комбинация» пела о том, как девчонке уехать, то дуэт «Кар-Мэн» («Париж, Париж», «Лондон, гудбай», «Чио-Чио-Сан») рисовал для советского подростка картинку недосягаемого, сказочного Запада.
Культ красивой заграничной жизни: В их песнях не было ни слова про заводы, космос или честный труд. Всё крутилось вокруг огней Парижа, неоновых вывесок и заграничного шика. Подросткам внушали, что настоящая, яркая жизнь происходит там, а не в «сером» СССР.
Западный стиль: Сами артисты выглядели как пришельцы с американского MTV — кожаные куртки-косухи, агрессивные танцы, стрижки-площадки. Они продавали обёртку капитализма, заставляя молодёжь пускать слюни на импортную картинку и забывать, что в своей стране они имеют бесплатные квартиры, бесплатные вузы и полную социальную защиту из бюджета.
«На-На» (продюсер Бари Алибасов) — Удар пошлостью и примитивом
Группа «На-На» (с их хитами «Бабушка Яга», «Эскимос и папуас», а чуть позже и «Фаина») ударила с другой стороны — через полное расчеловечивание и примитивизацию эстрады.

Разрушение высокой советской культуры: Вместо глубоких, смысловых песен советской эстрады (где пели про любовь, дружбу, мужество), Алибасов выкатил на сцену полуобнажённых парней, которые прыгали в трусах и пели абсолютно бессмысленные, глупые частушки.
Отвлечение внимания: Молодёжь сознательно отупляли. Страну в этот момент грабили, шёл демонтаж социализма, закрывались предприятия, а со сцены неслась весёлая, бездумная пошлость. Нам внушали, что свобода — это не свобода созидать, а свобода кривляться на сцене без штанов.

[kamaelf]

Цитата: Сообщение от Фонарь

Сообщение от Фонарь:

Во тьме ночной, при свете дня
Пенсам не укрыться от меня
Те, злые мысли в ком царят
Страшитесь света Фонаря

привет

[kamaelf]

1. Снижение когнитивной сложности (Упрощение мышления)
Мозг человека развивается тогда, когда он сталкивается со сложными задачами, глубокими текстами и многослойной культурой. Великая советская песенная традиция (от Бернеса и Магомаева до Пахмутовой и Таривердиева) заставляла мозг работать: сопереживать, думать над метафорами, воспринимать сложную поэзию и богатую мелодику.
Когда эту планку резко уронили до уровня «Эскимос и папуас ели ананас», у целого поколения сформировалось так называемое клиповое, поверхностное мышление. Зачем напрягать извилины, если можно потреблять максимально упрощённый продукт?

2. Размывание культурных ориентиров и ценностей
Когнитивные способности — это не только умение считать в уме, это ещё и способность выстраивать логические связи между своими поступками и будущим страны. Под весёлые и примитивные ритмы у молодёжи отключали критическое восприятие реальности. Вбивался посыл: «Жизнь — это просто тусовка, балаган и развлечение». В итоге, когда в 90-е годы страну начали делить и приватизировать, миллионы людей оказались когнитивно и психологически не готовы защищать свои заводы, свои бесплатные квартиры и свои права. Они просто продолжали бездумно танцевать под «Фаину».

3. Эффект информационной глушилки
Это чистая психология: примитивный, навязчивый ритм («умца-умца») и бессмысленный текст обладают свойством быстро перегружать оперативную память мозга. Человек входит в лёгкий транс. В условиях дичайшего стресса конца 80-х и начала 90-х (когда рушился привычный мир) эта попса работала как дешёвая ментальная анестезия. Она не развивала мозг, а усыпляла его, заставляя игнорировать реальную катастрофу вокруг.

[Kaskad]

Фильм "Куколка" 1988г. к просмотру обязателен!

[kamaelf]

Цитата: Сообщение от Kaskad

Сообщение от Kaskad:

Фильм "Куколка" 1988г. к просмотру обязателен!

Обсуждение художественных фильмов эпохи перестройки как хроники реальных событий является заблуждением, поскольку такие картины, как «Куколка», представляют собой художественное преувеличение ради шокового эффекта. В действительности советская спортивная система не бросала травмированных атлетов, обеспечивая их бесплатным лечением, пожизненными пенсиями и дальнейшим трудоустройством, как это было в случае с парализованной гимнасткой Еленой Мухиной

[ENERGET1K]

Цитата: Сообщение от kamaelf

Сообщение от kamaelf:

Предлагаю обсудить культовое кино перестройки под необычным углом. Мы привыкли считать фильмы конца 80-х чистой правдой о «загнивании» СССР. Но если посмотреть трезво, это была конъюнктурная карикатура и заказ горбачёвщины, призванный растоптать авторитет всех без исключения институтов — армии, милиции, школы, судов и семьи ради развала страны. Ведь ладно молодые режиссеры, но даже признанные мастера вроде Ролана Быкова и Эльдара Рязанова целенаправленно включились в этот процесс, выдав фильмы «Чучело» и «Дорогая Елена Сергеевна» специально для того, чтобы максимально жестоко очернить советских школьников и выставить их монстрами.
Однако в этой «тяжелой артиллерии», в отличие от откровенного бреда 90-х, еще оставался глубокий смысл и баланс благодаря мощной актерской игре. В ходе детального разбора той же «Маленькой Веры» становится понятно: режиссер Василий Пичул (который сам вырос в рабочей семье в Мариуполе, среди дымящих труб «Азовстали») явно пытался слепить злой обличительный приговор строю. Но талантливые актеры сыграли живых людей, и этот план провалился! Наши люди там показаны нормальными, в них нет никакой ненависти к советскому. Наталья Негода сыграла не доступную «шлюху», а гордую советскую девчонку с железными границами, которая выбирает человека сердцем и умеет жестко постоять за свою честь.
Да и характер у неё был сильный — она от мента, когда тот её саму хотел в автозак запихать на дискотеке, отбилась ногами, вырвалась и просто убежала. И ведь никакого уголовного дела тогда за это не завели! Это сейчас бы сразу посадили, а тогда милиция отпустила её. От американского копа она бы не убежала — в сети полно видео с bodycam, где копы за любое возражение бьют женщин, крутят руки за спину и прикладывают мордой о капот без всяких церемоний, а то и пристрелить могут. Эта сцена как раз показывает удивительный гуманизм советской милиции, которая не видела в подростках смертельных врагов. В США её хладнокровно вмяли бы в асфальт, а советская девчонка вырвалась и удрала.
Исполнитель роли отца, Юрий Назаров — убежденный коммунист и патриот СССР — согласился на эту роль, чтобы показать человеческую трагедию и боль уставшего работяги, а не кухонного урода. Хотя сам Назаров потом плевался от готового фильма, называя его диверсией горбачёвщины, открывшей шлюзы для грязи на экране.
По той же схеме очернения снимали и другие тяжелые фильмы. Например, «Авария — дочь мента» с грязным, нелепым изнасилованием школьницы мажорами-бандитами в заброшенном недострое. Выглядело как абсолютная нелепость и чернуха ради чернухи, дешёвый американский боевик, наспех пересаженный на советскую почву ради эпатажа и разрушения веры в милицию.
Или фильм «СЭР (Свобода — это рай)», где все взрослые, милиция и воспитатели показаны равнодушными циничными скотами, говорящими про сирот, что они «по пьянке деланные». Сам малолетний герой грабит парня. Причем судьба исполнителя главной роли Сашки Григорьева, реального детдомовца Володи Козырева, сложилась трагично и повторила эту мрачную реальность. Режиссер Сергей Бодров-старший взял его из алма-атинской спецшколы. После съемок Бодров пытался помочь парню, перевез в Подмосковье, но в бандитские 90-е криминальная среда затянула его обратно. Он снова получил сроки, покатился по лагерям и сгинул молодым в тюрьмах — предположительно от туберкулеза или в уличных разборках. В этом фильме, кстати, свою первую микро-роль заключенного сыграл и Сергей Бодров-младший, которого потом в 2002 году завалило в Кармадоне. Все эти фильмы конца 80-х целенаправленно внушали советскому человеку комплекс неполноценности, собирая маргинальный бред в карикатуру.
Сюда же укладывается «Беспредел» (1989) про тюрьму — это тоже чистый заказ на разрушение авторитета судебной и исправительной системы. В фильме полно киношных нестыковок и беспредела сценаристов: первохода с одним годом срока за марки никогда бы не привезли на строгий режим к закоренелым рецидивистам. И блатные по своим понятиям никогда бы не опустили Филателиста только за то, что ему демонстративно пожал руку начальник оперчасти «кум» (Лев Дуров) и передал через него чай — им нужны были железные доказательства стукачества, иначе они сами бы нарушили воровской закон. Режиссер Гостев пошел на это художественное преувеличение, чтобы показать советскую тюрьму как модель всего СССР, где «мужиков»-работяг угнетают блатные с согласия администрации. Цель была одна — внушить зрителю, что систему невозможно реформировать, её можно только сжечь.
И про армию были страшные фильмы о дедовщине — «Делай — раз!» с Мироновым и Машковым и «Кислородный голод» (1991), который снял украинский режиссер Андрей Дончик на киностудии Довженко. Главный герой — рядовой Игорь Билык, которого сыграл Тарас Денисенко. Там сделан жесткий акцент на национальности, землячество и кумовство в поздней советской армии вместо устава. Билык показан парнем с характером, украинцем, который наотрез отказывается прогибаться под унизительные законы «дедов», из-за чего вся казарменная махина пытается его сломать. Название — метафора удушающей социальной атмосферы позднего СССР. Сам Тарас Денисенко, в отличие от героя «СЭРа», окончил ВГИК у Баталова, стал Заслуженным артистом Украины, честно работал, но ушел из жизни в 52 года от тяжелой болезни сердца. Все эти армейские фильмы выполняли одну задачу горбачёвщины — уничтожить авторитет Вооруженных Сил и запугать матерей, чтобы сломать оборонную систему страны.
Ну и вишенка на торте — школьная чернуха. Фильм «Дорогая Елена Сергеевна» (1988) — это чистая рязановская перестроечная «чернуха» по дискредитации советского образования. Четверо выпускников приходят домой к учительнице математики якобы поздравить её, а на самом деле требуют ключ от сейфа с экзаменационными работами, чтобы исправить оценки. Когда она отказывается, эти «золотые» детки устраивают ей настоящий психологический и физический террор, крушат квартиру, а в финале один из них пытается изнасиловать одноклассницу прямо на глазах у учительницы, чтобы сломать женщину. Фильм снимался ровно для того, чтобы заявить: советская система воспитала стадо бездушных циников.
В «Чучеле» (1983) Ролана Быкова ведь то же самое, хотя снято чуть раньше. Там целый класс ополчился против одной девочки Лены Бессольцевой. Нам показали, как обычные школьники превращаются в жестокую, неуправляемую толпу, устраивая Лене настоящий бойкот, травлю, гоняют по улицам и в финале устраивают дикое кощунство — сжигают её чучело на костре. Посыл у обоих режиссеров был один: показать, что под красивыми пионерскими галстуками скрывается звериная жестокость. Редкие случаи подростковой агрессии, которые всегда были во всем мире, они возвели в абсолют, чтобы очернить строй.
Опять та же схема — вытащить грязь и выдать за норму. Но благодаря сильному смыслу и игре актеров, эти фильмы всё равно доказывают, что советский человек внутренне сопротивлялся этой навязанной грязи, оставаясь глубоким и сложным, а не просто картонным злодеем. Живой характер победил режиссерскую конъюнктуру.
Что думаете по этому поводу, товарищи? Действительно ли перестроечный кинематограф умышленно ломал сознание людей, или режиссеры искренне верили, что делают благо?

Нагенерированеый ии текст принципиально не читаю. Все таки на форум мы заходим чтобы с людьми пообщаться, а мнение нейросети я могу и так узнать

[kamaelf]

Цитата: Сообщение от ENERGET1K

Сообщение от ENERGET1K:

Нагенерированеый ии текст принципиально не читаю. Все таки на форум мы заходим чтобы с людьми пообщаться, а мнение нейросети я могу и так узнать

я своё видение изложил,причём тут мнение нейроосети,а как у нейросети появилось своё мнение ? ты меня обидеть хотел да,назвав мою идею мнением нейросети или просто не споcобен ничего по существу темы внятного сказать?
нейросеть я попросил сократить свою писанину
но ты понятно,тоже потерпевший от режима как непрожадный

[Непродажный]

Цитата: Сообщение от kamaelf

Сообщение от kamaelf:

Вместо того чтобы показать трагедию,

Там вообще то трагедия.
Интердевочка это тяжелейшая драма, начиная от копеечной зарплаты медсестры, и скотского отношения отца, который не выпускал дочь за границу пока не заплатит, заканчивая адским одиночеством за границей, где другой менталитет и где любой с русским языком уже кажется родственником.
Не можешь осилить фильм - почитай повесть.
Муж не отпускал жену обратно в Россию, потому что знал, что там ее посадят, и вовсе не за проституцию, а за то,что сейчас просто как две копейки, за обмен валюты.

[kamaelf]

Цитата: Сообщение от Непродажный

Сообщение от Непродажный:

Там вообще то трагедия.
Интердевочка это тяжелейшая драма, начиная от копеечной зарплаты медсестры, и скотского отношения отца, который не выпускал дочь за границу пока не заплатит, заканчивая адским одиночеством за границей, где другой менталитет и где любой с русским языком уже кажется родственником.
Не можешь осилить фильм - почитай повесть.
Муж не отпускал жену обратно в Россию, потому что знал, что там ее посадят, и вовсе не за проституцию, а за то,что сейчас просто как две копейки, за обмен валюты.

ты не понял,трагедия русского народа не в том, что за валюту посадят спекулянтов,а в том,что женщины вынуждены становиться шлюхами чтобы прокормить себя или себя и ребенка при капитализме.Трагедия в том, что сколько таких сгинуло девушек красивых,выехав за рубеж.
Так что у нас разное понимание того что такое трагедия.
А зарплата медсестры это не трагедия,да платили немного,но при социализме большинство благ было бесплатными для всех поэтому никакой в этом трагедии не было,хватало на жизнь.

[ULLICTUK]

Цитата: Сообщение от kamaelf

Сообщение от kamaelf:

я своё видение изложил,причём тут мнение нейроосети,а как у нейросети появилось своё мнение ? ты меня обидеть хотел да,назвав мою идею мнением нейросети или просто не споcобен ничего по существу темы внятного сказать?
нейросеть я попросил сократить свою писанину
но ты понятно,тоже потерпевший от режима как непрожадный

давай честно, кот!

1) ты давно замечен в постах ИИ-портянок.

2) слишком много текста для форума.

все похоже не на то, что ты попросил сократить твой писанину, а наоборот расширить.
кароч просто запрос корокий дал и ЫЫ выдала портянку.

видишь как твое кошачье безрассудство теперь работате против тебя?

[kamaelf]

Цитата: Сообщение от ULLICTUK

Сообщение от ULLICTUK:

давай честно, кот!

1) ты давно замечен в постах ИИ-портянок.

2) слишком много текста для форума.

все похоже не на то, что ты попросил сократить твой писанину, а наоборот расширить.
кароч просто запрос корокий дал и ЫЫ выдала портянку.

видишь как твое кошачье безрассудство теперь работате против тебя?

нет не так фсё была!
Во-первых я как раз сказал сократить чтобы не было портянок непонятного текста с ответами непонятно на что. А чтобы было сжатый осмысленнный текст всех моих идей по всем шоковым для меня фильмам.
Из песни слов не выкинешь! Хотя я некоторые слова добавил в песню! Ну в ту про американ боя! Имею право издеваться над разрушителями страны я считаю!

[Mifun]

Цитата: Сообщение от kamaelf

Сообщение от kamaelf:

я своё видение изложил,причём тут мнение нейроосети,а как у нейросети появилось своё мнение ? ты меня обидеть хотел да,назвав мою идею мнением нейросети или просто не споcобен ничего по существу темы внятного сказать?
нейросеть я попросил сократить свою писанину
но ты понятно,тоже потерпевший от режима как непрожадный

Это твой первый пост в теме, который ты написал самостоятельно.

[kamaelf]

Цитата: Сообщение от Mifun

Сообщение от Mifun:

Это твой первый пост в теме, который ты написал самостоятельно.

тебе аткуда знать!
естественно самостоятельно я помню не фсё паэтому чтобы структурировать данные я воспользовался поисковой системой,а иишка в неё просто встроена,она сделала большую часть работы за меня,спасибо ей на этом,дальше я отделил зёрна от плевел и изложил то что думал в виде поста!

[ReindeeR]

RuTube

[Непродажный]

Цитата: Сообщение от kamaelf

Сообщение от kamaelf:

ты не понял,трагедия русского народа не в том, что за валюту посадят спекулянтов,а в том,что женщины вынуждены становиться шлюхами чтобы прокормить себя или себя и ребенка при капитализмею Трагедия в том, что сколько таких сгинуло девушек красивых,выехав за рубеж.

Они и сейчас выезжают за рубеж. Только теперь они возвращаются, потому что в России им лучше, а тогда хрен.

Цитата: Сообщение от kamaelf

Сообщение от kamaelf:

Так что у нас разное понимание того что такое трагедия.

Трагедия — это драматический жанр, в котором изображается острый, непримиримый конфликт, приводящий к катастрофическим последствиям, чаще всего — к гибели главного героя
Фильм четко этому соответствует.

Цитата: Сообщение от kamaelf

Сообщение от kamaelf:

А зарплата медсестры это не трагедия,да платили немного,но при социализме большинство благ было бесплатными для всех поэтому никакой в этом трагедии не было,хватало на жизнь.

да конечно. Каких благ?
Когда она выехала за границу у нее появился отдельный ДОМ(и санузел точно не на улице), своя машина(в россии тогда были очереди даже на право купить машину), куча шмоток заграничных, которые в России можно было урвать только в перекупов. Она забыла что такое очереди. И она могла вообще не работать.

[kamaelf]

Цитата: Сообщение от Непродажный

Сообщение от Непродажный:

Они и сейчас выезжают за рубеж. Только теперь они возвращаются, потому что в России им лучше, а тогда хрен

некоторые возвращаются...не совсем целыми...

YouTube (short)

[Непродажный]

Цитата: Сообщение от kamaelf

Сообщение от kamaelf:

некоторые возвращаются...не совсем целыми...

Всякая фигня бывает и в России, достаточно вспомнить что у нас Кама считал, что надо отменить аборты рожать детей, даже если они от насильника.
Следующая ступень, я так понимаю, насиловать, чтобы рожали.
С темы не слезай, я спросил "каких благ", что там должно было удерживать главную героиню в России тех времен?