Авторизация / Register

[Sirotin]

Почему на перегретом рынке геймдева именно технические роли становятся самыми востребованными — и как специалисту войти в индустрию.

Ведущий игровой дизайнер Game Art Pioneers Дмитрий Жуков обозначил одну из самых острых проблем отрасли — серьезный кадровый дисбаланс, при котором рынок перегрет соискателями, но студии испытывают нехватку специалистов с техническими компетенциями. Этими наблюдениями Жуков поделился во время сессии «Профессии геймдева 2025» на первой Московской международной неделе видеоигр.

Жуков отметил, что в индустрию сегодня приходит множество художников, аниматоров и гейм-дизайнеров, однако именно техническая экспертиза становится решающим фактором. «По срезу видно: стилизация, реализм, иллюстрация — специалистов хватает на любой вкус. А вот яркий дефицит начинается там, где требуется связать креатив и программирование», — подчеркнул он.

Одним из наиболее востребованных направлений Жуков назвал технический гейм-дизайн. Эта роль становится ключевой в командах, работающих на связке «гейм-дизайнер — программист». По его словам, коммуникационный разрыв между этими двумя ролями часто тормозит разработку. «Гейм-дизайнер пишет, думает, балансит. Программисты воплощают идеи. А вот маленький промежуток между ними — взаимодействие, язык, взаимопонимание — часто выпадает. И механики буксуют», — объяснил он.

Технический гейм-дизайнер, по мнению спикера, снимает это напряжение: он способен не только сформулировать концепцию, но и самостоятельно создать прототип, поддержать систему и усилить ее дополнительными инструментами. Это делает таких специалистов «золотым мостом» между логикой игры и ее инженерной частью.

Отдельно Жуков остановился на нарративном дизайне — профессии, которая только формируется и вызывает споры даже внутри команд. Кто-то воспринимает ее как часть социальной или сценарной работы, кто-то — как механическое наполнение. Однако, по его словам, суть гораздо шире.

«Нарративный дизайнер должен понимать, как сценарий превращается в игру и через какие механики игрок вступает в диалог с персонажами и сюжетом», — отметил он. При этом сценаристы остаются неотъемлемой частью процесса: они создают драматургию, а нарративный дизайнер обеспечивает органичное взаимодействие игрока со сценарием.

Отвечая на вопрос о том, как специалисту войти в индустрию, Жуков предложил «непопулярное мнение»: ключевым фактором становится не обучение в вузе, а самостоятельное развитие.

«То, насколько вы хороший специалист, зависит от вас. Университеты дают базис, который остается актуальным пять лет, с натяжкой. А движки, анимация, инструменты, нейросети — все развивается стремительно. Нужно идти в ногу со временем», — заявил он. По словам спикера, грамотное самообучение, внимательное следование трендам и готовность быстро адаптироваться сегодня ценятся значительно выше формального стажа.

Первая Московская международная неделя видеоигр проходит с 27 по 30 ноября и объединяет ведущие игровые компании, экспертов и молодых специалистов со всей страны. Деловая программа собрала спикеров из более чем 20 стран, а городская — охватила сотни площадок по всей Москве.

Неделя организована Агентством креативных индустрий Москвы при поддержке Департамента культуры и направлена на развитие отечественного геймдева, укрепление международных связей и закрепление статуса столицы как одного из мировых центров игровой индустрии

Реклама: ООО "СЕЙЗЛ ПОИНТ ГРУПП" ИНН 9704013972 erid: 2VtzqvADFFf

[Sirotin]

Originally Posted by Sirotin:

Технический гейм-дизайнер, по мнению спикера, снимает это напряжение: он способен не только сформулировать концепцию, но и самостоятельно создать прототип, поддержать систему и усилить ее дополнительными инструментами. Это делает таких специалистов «золотым мостом» между логикой игры и ее инженерной частью.

Отдельно Жуков остановился на нарративном дизайне — профессии, которая только формируется и вызывает споры даже внутри команд. Кто-то воспринимает ее как часть социальной или сценарной работы, кто-то — как механическое наполнение. Однако, по его словам, суть гораздо шире.

«Нарративный дизайнер должен понимать, как сценарий превращается в игру и через какие механики игрок вступает в диалог с персонажами и сюжетом», — отметил он. При этом сценаристы остаются неотъемлемой частью процесса: они создают драматургию, а нарративный дизайнер обеспечивает органичное взаимодействие игрока со сценарием.

Отвечая на вопрос о том, как специалисту войти в индустрию, Жуков предложил «непопулярное мнение»: ключевым фактором становится не обучение в вузе, а самостоятельное развитие.

забавно, недавно с женой как раз про это говорили
она два года работала дизайнером, делала игру, и довольно дотошно изучала взаимодействие команд и построение арта для работы.

Она даже как-то с книгой по физике ходила или по начерталке, и смотрела как поверхности должны правильно соприкасаться для корректного отрисовывания арта в стиле киберпанк

А все ее "молодые" коллеги более легкомысленные, но они и были в скором времени сокращены =)))

[MasterChief]

Originally Posted by Sirotin:

Отвечая на вопрос о том, как специалисту войти в индустрию, Жуков предложил «непопулярное мнение»: ключевым фактором становится не обучение в вузе, а самостоятельное развитие.

а как же куча курсов и этих вузов которые заманивают к себе легким входом в игровую индустрию? обучение от гуру и тех кто делает шедевры?

[Skuchniy]

Originally Posted by Sirotin:

Почему на перегретом рынке геймдева именно технические роли становятся самыми востребованными — и как специалисту войти в индустрию.

Показатель ниже 5 - дефицит, 5-10 норма, 10-20 очень высокая конкуренция на 1 место. Источник не вызывает большого доверия, но он крупный. Отмечу до кучи что не смотрите на лидера Пиар и тд это всегда такая среда и сравнивать его с техническими специалистами смысла нет. А именно информационные технологие это эпически пробитое дно. что характерно для бесперспективных стран. Трепать языком и тратить налоги не способно дать рабочую среду без выпуска конкурентных продуктов.

[Dzirti]

Originally Posted by Sirotin:

забавно, недавно с женой как раз про это говорили
она два года работала дизайнером, делала игру, и довольно дотошно изучала взаимодействие команд и построение арта для работы.

Она даже как-то с книгой по физике ходила или по начерталке, и смотрела как поверхности должны правильно соприкасаться для корректного отрисовывания арта в стиле киберпанк

А все ее "молодые" коллеги более легкомысленные, но они и были в скором времени сокращены =)))

Это называется - Матчасть. И чем она сильнее, тем сильнее игрок, читатель или зритель, погружается в книгу, в фильм, в игру. Иногда в картину. К слову старые реды это прекрасно использовали в Третьем Ведьмаке. К примеру, они серьёзно заморочились с гидрологией, биологией, биоценозом проекта.

Реалистичны ли реки в «Ведьмаке 3»?

А игроки всё никак понять не могут, почему их годами не выпускает из данной игры.

Originally Posted by Sirotin:

Она даже как-то с книгой по физике ходила или по начерталке, и смотрела как поверхности должны правильно соприкасаться для корректного отрисовывания арта в стиле киберпанк

Мало того, докину ещё одну тему - Что у нарративщиков, что у художников и дизайнеров, с кодерами проекта, должны быть на руках, как минимум все артбуки по крупным тайтлам вышедшим за последние двадцать-тридцать лет. Нужно видеть как работала командная или индивидуальная мысль в играх собравших тонны денег и ставшими культовыми. То есть, как художники взаимодействовали с нарративщиками. Как это всё утверждалось. И потом клалось в код.

[Клубничный Жук]

Я как-то с постановкой задачи сам намаялся в своё время. Начинал свою трудовую деятельность на режимном заводе, там руководство спустило во все подразделения задачу родить новэллы. В моей группе это сбросили на меня - дескать, ты тут самый 3,14здюк, ты и занимайся. Предстояло объяснить штатным программистам как зашить в программу расчёты, выполняемые в Экселе. Вроде просто, но нет. Начинаю им объяснять, что откуда нужно брать и как группировать, девочки-программистки на меня глазами хлоп-хлоп. Пауза, осмысление, начинают мне перессказывать задачу на своём айтишном языке - теперь уже я на них глазами хлоп-хлоп_) Чем кончилось - хз, я там скоро уволился)

Originally Posted by Skuchniy:

Показатель ниже 5 - дефицит, 5-10 норма, 10-20 очень высокая конкуренция на 1 место.

Ого, продаванов дефицит. Хотя на бытовом уровне складывается впечатление, что вокруг одни продаваны. По активным, по пассивным продажам, по активно-пассивным) Правда, меняются часто, постоянно новые лица. Видимо, текучка, надолго большинства из них не хватает.

[Dzirti]

Originally Posted by Клубничный Жук:

Я как-то с постановкой задачи сам намаялся в своё время. Начинал свою трудовую деятельность на режимном заводе, там руководство спустило во все подразделения задачу родить новэллы. В моей группе это сбросили на меня - дескать, ты тут самый 3,14здюк, ты и занимайся. Предстояло объяснить штатным программистам как зашить в программу расчёты, выполняемые в Экселе. Вроде просто, но нет. Начинаю им объяснять, что откуда нужно брать и как группировать, девочки-программистки на меня глазами хлоп-хлоп. Пауза, осмысление, начинают мне перессказывать задачу на своём айтишном языке - теперь уже я на них глазами хлоп-хлоп_) Чем кончилось - хз, я там скоро уволился)

Для этого должен быть, скажем так - Переводчик - В крупных студиях, за это дело как правило отвечает креативный директор. Таким в своё время был Кейси Хадсон. Переводчиком с одного языка, на другой. Плюс, утверждение некоторых моментов. То есть, такой человек должен понимать как тот или иной арт положить в код. Как повествовательную часть тоже как бы положить в код. Постановка сцен, диалогов. Фон позиций. И как это всё будет вообще выглядеть. Ну и т.д. и т.п.

[Sirotin]

Originally Posted by Dzirti:

Мало того, докину ещё одну тему - Что у нарративщиков, что у художников и дизайнеров, с кодерами проекта, должны быть на руках, как минимум все артбуки по крупным тайтлам вышедшим за последние двадцать-тридцать лет. Нужно видеть как работала командная или индивидуальная мысль в играх собравших тонны денег и ставшими культовыми. То есть, как художники взаимодействовали с нарративщиками. Как это всё утверждалось. И потом клалось в код.

все так

[Elrender]

Originally Posted by Sirotin:

Отвечая на вопрос о том, как специалисту войти в индустрию, Жуков предложил «непопулярное мнение»: ключевым фактором становится не обучение в вузе, а самостоятельное развитие.

В этом и проблема. Еще когда сам в вузе учился хотел работать в гейм индустрии. И нормальных вузов не было. Типа сиди сам учись хз как и хз где. Удачи им с таким подходом.

[elDen]

как обычно нехватка высококвалифицированных низкооплачиваемых кадров

[Sirotin]

Originally Posted by Elrender:

В этом и проблема. Еще когда сам в вузе учился хотел работать в гейм индустрии. И нормальных вузов не было. Типа сиди сам учись хз как и хз где. Удачи им с таким подходом.

а сейчас есть кучу вузов, но про экспертизу преподов в них мы должны верить на слово

[Elrender]

Ну то сейчас. И то непонятно качество таких вузов. И самое главное куда потом трудоустраиваться, делать очередную смуту? Когда мне было это интересно рф не была в изоляции и игры выпускала типа Героев 5 например.

[Sirotin]

Originally Posted by Elrender:

Ну то сейчас. И то непонятно качество таких вузов. И самое главное куда потом трудоустраиваться, делать очередную смуту? Когда мне было это интересно рф не была в изоляции и игры выпускала типа Героев 5 например.

это было 20 лет назад =)))

[Red Hunter]

еще бы на работу брали

[Elrender]

Originally Posted by Sirotin:

это было 20 лет назад =)))

ну как раз в эти годы я пошел в вуз, все логично. Потом уже поздно как то переучиваться

[Skuchniy]

Originally Posted by Клубничный Жук:

Ого, продаванов дефицит

А ты думал много желающих за 40 тысяч рублей работать... Речь идет если не понятно о кассирах и прочих работниках за копейки, а в условиях вымирания - желающих нет за столько работать. Ты видишь там всяких продаванов типа китайской косметики или шмоток по четверным от Китая ценам, это высокоприбыльные вещи которые со всеми перемогами приносят хорошие деньги, а есть же просто кассир в супермаркете которому надо пробить буханку хлеба и 425 граммовую банку пива. Это путь вникуда. Африканца или индуса ты не посадишь за кассу там деньги и это лицо магазина наряду с продавцами отделов, а вот эти тетеньки которые там досиживывают ввиду своего возраста, они досидят а дальше что - ничего, что дальше в подобных странах никого не интересует. Молодые девушки естественно не пойдут на эту кассу, они пойдут куда ты подумал, там денег больше и атмосфера попроще.

Originally Posted by Elrender:

Когда мне было это интересно рф не была в изоляции и игры выпускала типа Героев 5 например.

Так многие кто их делал не учились на игровых направлениях, тогда таких было меньшинство, потому что образование подобное было в основном забугром. А теперь то каждый может выучиться на разработчика смут...

[Elrender]

Originally Posted by Skuchniy:

Так многие кто их делал не учились на игровых направлениях, тогда таких было меньшинство, потому что образование подобное было в основном забугром. А теперь то каждый может выучиться на разработчика смут...

Ну я о стимуле. Типа стать как они и тд. Но что тогда что сейчас не было нормального официального образования по геймдеву. Даже по игровому программированию. Все советы были "нуу учи там программирование, выбери какой то там язык и учи". Че, куда учить - ничего не понятно. А про какой нибудь геймдизайн или 3д моделирование и речи не шло