Авторизация / Регистрация

[Ikinagara]

И в чем он неправ?

Японский рынок аниме в 2023 году достиг объема более 21 миллиарда долларов и продолжает стремительно расти. Однако, как сообщает ITmedia Business со ссылкой на Yahoo! Japan News, среди всех аниме-сериалов осенне-зимнего сезона 2025 года 85,7% были основаны на существующих исходных материалах, таких как манга, романы, игры и другие интеллектуальные собственности. С другой стороны, оригинальные работы составили всего 14,3%. И хотя кажется, что рынок идет по безопасному и прибыльному пути, именно недостаток талантливых кадров, а вместе с ним и рамок для поддержки создания оригинального контента, может в долгосрочной перспективе затормозить развитие индустрии.

В беседе с изданием Таро Маки, ветеран аниме-продюсер, известный своей работой над Tokyo Godfathers, Millenium Actress и Serial Experiments Lain, размышлял о проблеме, указывая на японскую культуру «бизнесменов-продюсеров», склонных к осторожности, как на одну из главных причин.

Как он объясняет, в Японии наблюдается «нехватка продюсеров», которые не руководствуются безопасными бизнес-решениями и прибыльностью.

Цитата:

Стало слишком много «продюсеров-бизнесменов», и в Японии система оценки в основном фокусируется на минусах, а не на плюсах. Другими словами, их главным приоритетом становится избегание ошибок. Поэтому в результате циркулируют только безопасные проекты и популярные жанры.

Как предполагает Маки, именно такой корпоративный менталитет может сдерживать создание в Японии большего количества оригинальных произведений и является причиной перенасыщения индустрии «безопасными» адаптациями.

Цитата:

В наши дни «оригинальные произведения», такие как манга или романы, становятся хитами, а затем получают аниме-адаптацию, которая связана с бизнесом издателя — почти 90% всей индустрии построено на такой схеме. Это не оставляет места для процветания новых создателей аниме. В идеале меня бы устроило, если бы около 70% новых проектов были «безопасными», но я думаю, что оставшиеся 30% должны быть ориентированы на новые вызовы. Мы сможем создать «здоровую» аниме-индустрию только в том случае, если нам удастся найти этот баланс.

Но такие признанные фильмы, как Kono Sekai no Katasumi ni 2016 года, над которым Маки лично работал, не сразу стали хитами. Режиссеру Сунао Катабучи потребовалось около трех оригинальных работ средней популярности, прежде чем он «добился большого успеха» с Kono Sekai no Katasumi. Даже Хаяо Миядзаки пришлось пройти через множество проб и ошибок, прежде чем создать свои первые хиты, говорит Маки, и роль продюсера как раз и заключается в создании пространства для подобных вызовов.

Именно поэтому Маки считает, что должно быть больше площадок, поощряющих эксперименты с нетрадиционным, «сложным для понимания» аниме, которое не полностью соответствует тому, что считается наиболее прибыльным.

Цитата:

Правда в том, что реакцию зрителей невозможно предсказать, и «сложные для понимания» работы существуют именно для того, чтобы привлечь аудиторию. Раньше существовала культура просмотра «слегка сложных фильмов» в небольших артхаусных кинотеатрах, и это давало нам возможность самим пробовать что-то новое. Но теперь таких пространств нет, и мне кажется, что все стало немного поверхностнее.

YouTube

[panzerino]

Сообщение от Ikinagara:

все стало немного поверхностнее

Ну, это он еще крайне политкорректно выразился.

[Gorn]

Это в целом капитализм так работает. Не только в Японии и не только с аниме. Везде всем управляют дефективные менеджеры, которые ни хрена не разбираются в том, чем управляют, и поэтому копируют успешные проекты, и копируют криво. В итоге - мегатонны однотипного говна.

[Skuchniy]

Студия берется делать 12 серий огрызка по франшизе чтобы ее потом бросить. Причем тут вторичность? Делайте нормально нормально будет, почти как в меме.

Кто вас заставляет игнорировать около 8 бальные ранобэ с исекаем и выпускать по около 6 бальным тоже самое?

[BattleMage]

Очень часто если в первоисточнике указан «Оригинал», то аниме получается средним, или ещё хуже.